Often
you'll feel two things at once (1)
powerfully at odds as when
one wants to spend all day in bed
yet also jump uP and buy a mop!
How good it feels to make toast!

Oh, you're young again,
the film is running backwardssdrawkcab.
Look, water leaps out of the tub,
blood c r a w l s back into the cut,
the secret's licked
out of the ear which accounts,
in part, for the struggle. . .

Often in your search_
you'll find you're {(hiding)} something...
a WARNING (!) hangs over the glistening
compartments and The woman cries out(!)
like a harp because
either the harp
that'sinsideher is being plucked
or the harp that's o u t s i d e her
is dropped
.

Please try to be careful. In these moments,
scissors are particularly poignant.

-Dean Young

Me gustan las buenas palabras. Me gustan las que se acarician y se expanden. Me gustan las justas y las demasiadas. No me gusta hablar de más. Me gusta si se caen unas sobre otras. Me gusta hablar de más. No me gustan las inexistentes. Me gustan las indecibles. No me gustan las que viven blandas, traicionadas por su boca. Me gusta rasgarlas y regalarlas, ensuciarlas siempre-limpias.

porque
Yo no quiero convencer a nadie
- Yo quiero callarme cuando no tenga nada que decir -
porque
Yo no tolero ya más de la cuenta
porque
Yo me fastidio con la pretensión de los demás en sus aciertos
porque
Yo no quiero pretender
porque
Yo no quiero convencer a nadie.

Yo quiero callarme cuando no tenga ya nada que decir.
(cualquier cuenta, la que venga en gana)

"The mood evolves, because I'm not interested in any particular mood. Mentally my preferences would be the mood of keeping your eyes open and looking, without any focusing, without any constricted viewpoint. I think paintings by the time they are finished tend to take on a particular characteristic. That is one of the reasons they are complete, because everything has gone in that direction, and there is no recovery."

-Jasper Johns

Hmmm... kinda.

"Se puede matar el tiempo de numerosas formas, pero todo depende de la clase de tiempo que tenga uno que matar. Hay tiempos inasesinables, inmortales. En cuanto me ponía a hacer una cosa, siempre tenía ganas de hacer otra, pero cuando me ponía a hacer esa otra, comprobaba que tampoco tenía ganas de hacerlo."
Dinero, Martin Amis

Los tiempos inasesinables son como un pozo sin fondo. Sin necesidad y por tanto sin miedo, y aunque eso mismo pueda acarrear la terrible consecuencia del temor por su ausencia, en general carecen de intención o motivaciones directas. Su única razón es la misma de su existencia indecible. Las cosas en ellos se pierden, se olvidan. Sin nada. Son la ventana a la espera mayor. Son grandes e inabarcables, son infinitos e inmortales y por lo mismo, vertiginosos. Son los que nadie sabe a donde van cuando van, porque están estacionados, aún en la sala de espera en la que esperamos. Y sí. Y así es fácil cuando nos olvidamos de ellos... ¿o en ellos? Su olvido es un alivio para el cobarde y para el cansado, como si fuera posible olvidar nuestro nombre de una realidad a otra, cosa inaudita para la transformación del ritual por el que existen, que así se animará a afirmar que no hemos logrado nada... nada. Absolutamente nada.

La espera/el olvido.

Estos tiempos están llenos del vértigo del campo desolado. Son tan inasesinables como muertos. ¿A dónde van cuando existen silenciosos? ¿a dónde las cosas que antes habitaban su longitud sin posible medida como maestras vivas de lo esperado y por esperar? ¿A dónde lo que se olvida? Queda sólo intentar matarlos con rituales inútiles, intentar caminar rápidamente al andar, para sólo dar la sensación de algo. Porque no caminan ellos. Porque sólo se transforman, si de repente quisieran. Porque su muerte inasesinable es algo de lo que jamás serán despojados, existentes desde lejos, son plenamente incompartibles, no acordados con una sala de espera personal que por demás, es la única.

"Los suspiros son aire y van al aire. Las lágrimas son agua y van al mar; dime, mujer, cuando el amor se olvida, ¿sabes a donde va?"

Bécquer.


lamusique: Prescilla, Bat for lashes.

El viaje de Chihiro de Hayao Miyazaki

silence.

Late song dedication to myself
(it used to be accurate, and it's still accurate today)

Peter Bjorn And John - Detects On My Affection

I remember when
When I first appeared
A long time ago
'Cause I heard some song I used to hear back then
A long time ago

I remember when
Even further back
In another town
'Cause I saw something written I used to say back then
How to comprehend

And the question is
Was I more alive then than I am now
I happily have to disagree
I laugh more often now
I cry more often now
I am more me

But of course some days I just lie around
And happily exist
And can’t tell apart what I’m eating
From my hand or my wrist
Cause flesh is flesh
Flesh is flesh is flesh
The difference is thin
But life has a certain ability of breathing new life into me
So I breathe it in

It tells me here you are
And you all are here
And you can still make sense
If you don’t show up with three cents and honest face
Instead of that grin

And the question is
Was I more alive then than I am now
I happily have to disagree
I laugh more often now
I cry more often now
I am more me

And the other day
This new friend of mine
Said something to me
“Just because something starts differently
Doesn’t mean it’s worth less”
And I soaked it in,
How I soaked it in
How I soaked it in

And (?) asked to prove how right he was
Then you came
So I’m gonna give, yes I’m gonna give
I’m gonna give you a try
So I’m gonna give, yes I’m gonna give
I’m gonna give you a try

And the question is
Was I more alive then than I am now
I happily have to disagree
I laugh more often now
I cry more often now
I am more me

Badly drawn boy -

Clip from The Pervert's Guide To Cinema: Part 1

(Toca buscar la segunda parte; igual, es refrescante.)