Y repito y me repito. Y cada determinado tiempo vuelvo... Y me sorprendo, a ratos. A ratos como discutiendo. Para justificar al tiempo. Para darle sentido. Pero aún así, siempre queda algún sospechoso, alguna palabra libre de crítica o desdén, alguna sorpresa genuina atravesada por ráfagas de un desfase vertiginoso, ahí donde se repite y yo comprendo. Y dudo. Entonces dudo. Sufro por el instante de duda en el que repetir esporádicamente el vértigo no es más que el festejo de una eternidad sin espacio.




*

Vamos por caminos

d i f e r e n t e s

¿Por quéloleo?

¿Porque sí?

O, ¿porque no?



(problema filosófico literario, como siempre)


*

Some swimsuit dice:
mira a heidi
hln dice:
AY NOOOOOOOOO
noooooooo
Some swimsuit dice:
jajajaja baila!!
hln dice:
heidi en la pradera
hln dice:
claro, ella ya no tiene gripa
es que yo me acuerdo que cuando yo me leí ese libro y era chiquita estaba traumatizada porque ella se engordaba cuando llegaba a la pradera y así era más saludable y sana y robusta... no sé, me parecía horrible
hln dice:
lo que me parecía era raro.
porque todo el mundo decía que era fea cuando no era robusta y que era sana cuando era cachetona y gorda... y te lo juro, tenía como 8 años. era una niña superficial desde siempre

I know





We are all of us more or less echoes, repeating involuntarily the virtues, the defects, the movements, and the characters of those among whom we live. -Joseph Joubert

fffound!


Written on July 6, 2008
Y yo decía:

"Re-escribo un bonsái, el mismo, que da lo mismo, que tampoco tiene un final, que se comporta de verdad, como la historia de Julio. Porque las coincidencias son y no son suficientes, porque dependen de la ficción. A la luz de la muerte ya no hay miedo a nombrar: las cosas obtienen sus nombres solas, las ficciones todas existen sin justificación. Sin juego, pero habiendo conocido la curva: la descompensación."



Con esto inauguro el tag:
"Unknown, possibly wrong"

Ahora, es obvio que depende. Es lenguaje.

On. Say on. Be said on. Somehow on. Till nohow on. Said nohow on.

Say for be said. Missaid. From now say for be missaid.

Say a body. Where none. No mind. Where none. That at least. A place. Where none. For the body. To be in. Move in. Out of. Back in to. No. No out. No back. Only in. Stay in. On in. Still.

All of old. Nothing else ever. Ever tried. Ever failed. No matter. Try again. Fail again. Fail better.

Samuel Beckett

Who knows.

With My Eyes Closed
I close my eyes
To hurt you
To live you
I never told you
That I
Could stay
It was never meant to
Be
For me
Everyone surely will tell you
That I will
Need you
But I don't believe you
Cause I've never had it
The way I'm
Supposed to
Believe me when I say
It was never meant to
Be
For me

Maybe that's it. And that's it.

fffound


lamusique todos mis amigos se están enamorando8:28 PM Jan 24th from web

lamusique they fall in love while I gladly take long baths8:33 PM Jan 24th from web

lamusique aunque sorda palpite la respiración bajo el agua8:34 PM Jan 24th from web




*lam: maple tree

¿Por qué las brechas? ¿los caminos cortados para hacerse valientes? (cuánta cobardía en provocar y aburrición en hacerlo a algo sin objetivo, ¿es valentía?)

Y las cosas coinciden para cambiar, para funcionar y entorpecerse, todas acertadas para dispararse por voluntades estúpidas.

(Cuando en pequeñas ráfagas se recuesta en ti, respira el alivio.)

Ahora, ahora yo no puedo hacer esto por partida doble. No sé si por ti o realmente por mí. Pero por probar fui, prolongado hasta mañana, un seré: soy responsable.


lam: no fit state. hot chip. bah a esta coincidencia.

La duda reside en la cuestión de la representación de las cosas. Las descripciones, los horarios y las fórmulas entran repentinas tantas veces como historias y narraciones "contrarias" a su prescripción. Tampoco sabría qué son según un "contrario" Un accidente hilado por memorias y palabras y sucesos sobre sucesos entre sucesos. Pero entonces, según eso, quienes logran traducir escenas tan acertadamente a la literatura no deberían tener, en la ráfaga de conmoción y puntualidad que producen, un status fotográfico de la realidad. Todo esto viene a que tantas veces me circula la duda sobre el punto intermedio, o mejor, la brecha tantas veces tan difusa entre palabras descriptivas y movimiento rítmico y acertado.

Me gustan los accidentes. No quiero que dejen de gustarme los accidentes, las inconsistencias, la consistencia en las brechas y las rupturas. La descripción, de repente sólo robando una forma de transcripción de la realidad, se justifica por escogerse entre miles de ojos, pero peligra a ser convertida en un vacío narrativo ruidoso necesitado de una lista constante para llenar las hojas en blanco. Sin embargo, me deja mi silencio también un desorden, el de la broma compartida pero en silencio, esa que internamente se goza y lucha contra la literalidad contrapuesta a su acción en el papel.

Pero suceden tan bien los placeres del crujido de una lechuga cuando Sylvia Plath lo dicta en voz alta, en sólo tres palabras, que la broma interna se despliega y se hace esencial a todas las formas y todos los campos. Son esos los únicos momentos en que la descripción me cautiva: no supera nunca las cuatro palabras, es un instante vivo aún dejándose al borde de ser un simple efecto fotográfico, cuando es, en realidad, una causa nunca conclusa.

lam: brot. ruido. pnau y ladyhawk. raymond carver y la infidelidad. un sorbo del té del gargajo de la felicidad.

*



¿Por qué tanto deber?
Que el sol me arranque, que mi voz cambie, que las letras vayan a donde mi sol impulse, porque sin poder mirarlo, por costumbre lo atraviesa una fisura.

Que me arranque.

Ahora, sólo esporádicamente, aparece algo como Burroughs con el 'Do Easy' y me recuerda algo de inocencia mía.




lam: Iamundernodisguise. School Of Seven Bells

Entre copas dudo, me dicen "vulnerabilidad a..." ¿A qué?

Este gusto por el disgusto, ¿hasta dónde? Este estado mismo en el que se encuentra, ¿no es acaso válido también?¿no es un desplazamiento? No quisiera volver, regresar a un punto de partida que nunca estuvo realmente más que permeado por múltiples inseguridades e insatisfacciones. Pero, la fractura reside en que, la insatisfacción, se dice imposibilidad, y la inteligencia evita creer que se pueda hacer convivir la totalidad con la vida. Y he ahí el dolor, un dolor antiguo que no volvió y sigue mudo. —Puede ser un complejo simple error de conceptos, pero nunca lo supe, el diccionario lo perdí hace ya mucho tiempo y me las he arreglado con algunas expediciones más interesantes y valientes de las que creí poder soportar. ¿Pero qué tanto lo soportable? ¿O acaso me justifico un poco más?— Y he ahí el desarrollo de la observación, los cambios de posición, y una apropiación inhóspita y pasiva, casi gratuita, del desencanto sin lugar. El accidente. La risa. El humor y las ficciones sin dueño. Un nuevo gusto por lo más, más extraño, a la vez. Así pasa la vida, ¿suspendiéndose? No soy lo suficientemente insensible aún para suspenderme toda, encuentro formas, alternas formas de intentar volver, pero no vuelvo. Porque estas formas hacen parte de la misma duda, la fractura, que se entretiene siempre con su posibilidad de ser un desplazamiento en sí, aún dentro del mismo relato accidentado y roto es fácil dejar de ser coherente con una ficción, sólo por vergüenza. También porque de cualquier manera lo es, es la fractura, es la consecuencia y el intento de no creer más; se reconoce a sí misma como consecuencia de un imposible, más que de un error, se observa y se concluye como parte de la inteligencia de entender la vida y la totalidad como antónimos, y con una resignación dolorosa, que no se siente completa sino en el regreso, alguno, de la sensibilidad. Pero ese regreso miedoso sucede esperanzado y confundido por el dolor a quien suspende parcialmente. En el medio soy un chiste que se toma como experimental: Estoy partida en dos. Y así, mis costumbres no me dejarían volver, o hacerlo sin mentir.




lam: beautiful mind. the verve