Who we are/ Whom we want to be/ Who we are

Who we are/ Whom we want to be/ Who we are/ Whom we want to be/ Who we are/ Whom we want to be/ Who we are: Who we a


Ella ha fuma desde los doce años. Ella esconde las cajetillas de los cigarrillos bajo los ladrillos sueltos de las azoteas. {Ella escondió una cajetilla hace aproximadamente diez años en esa azotea, bajo el ladrillo suelto. Hace poco regresó el pájaro de su hermano, se veía cargando con sus traumas en las plumas blancas que casi evitan reconocerlo.} Ella engaña a su esposo. Él le lleva unos quince años. O más. Él es psicoanalista. Él no fuma. Ella viste pieles. Ella es hermosa. Hermosamente negra. Oscura. Guarda más secretos que cigarros. Guarda más secretos aparte de guardar sus cigarros. Vive bajo el agua y la tensión pasiva y abultadora del televisor. Se pinta las uñas mientras mira por la ventana. Si es que mira por la ventana. Si no, sufre el riesgo de electrocutarse con el televisor frente a la bañera. Ella ha estado con otras mujeres antes. También ha estado casada. Ella está enamorada de su hermanastro. Su hermanastro está enamorado de ella. Él intentó suicidarse al enterarse de que con quien engaña a su esposo no es él. Él se enteró de que ella fuma desde los doce años. Su esposo también. Poco antes de cortarse las venas, el hermanastro también se cortó la barba y el pelo. Su esposo sabe que ella ya lo ha engañado. Su hermanastro, destrozado, se destrozó. Su hermanastro se despojó de sus intentos. {Ella fue a verlo a la clínica. Ella comparte un puesto con su esposo.} Ella se despojó de los suyos.

-May I have a cigarrette?
-What?
-Shall I repeat the question?
-But you don't smoke.
-I know»

Are the characters inverted? No.

Su esposo le pidió un cigarrillo aquella vez. Ella se sorprendió. Él la conocía. Ella sabía que ya la conocía. Su hermanastro destrozó el silencio. Ahora, se ve mejor con el pelo corto. Ella besó al hermanastro. Por primera vez, sus ojos abandonaron la oscuridad cuando las lágrimas corrieron su maquillaje al besarlo.
Ahora, el esposo fuma. Ella masca goma de nicotina, aunque admite que no hace ningún efecto notable.

sobre »the royal tenenbaums

mudez/phantom limb/grafos/mudez/phantom eye/ g...

Capítulo 0 (live from here):

Este es el sonido, representante, de lo que es una próxima-a-existir carta. Carta casi un libro. Cartas, varias, al libro y al cambio. Tejidas, cosidas en letras entintadas, una tinta que azota el papel al metal. Un metal tan fuerte. Tan fuerte, tan implacable como el sonido de la muerte. Sólo el sonidode la máquina de la muerte es tan adecuado como el de escribir.Y viceversa, pero versa. Sólo el sonido de la máquina de escribir puede ser tan adecuadamente implacable como el de la muerte. El de la apremiante vida de cada grafo, cada vida en reacción al vértigo, a la desaparición: a cuando ya nada más importa. a cuando ya nada más importa.


Dear Loney(...Matt?):

This goose is cooked,these tongues are tied,
Around the block and airborne blind,
In the meadow where the black breeze blows,
Where underneath the waves, you were most alone,
Can you hear a subtle, aching tone?
Through the water, through the Earth, trimmed up bone,(...)

(The shins.Black Wave)

Yours,
Ivy. Eva.

Y un cuerpo
aromático viajante
es el testigo danzante
de la melodía que
crostática
sugieredespierta
nombres de hombres
de ventana
en ventana

lamisuque de policusique:
fantasma (leandro fresco) reversiones. cerati
juegos de palabras sin juego

monica naranjo
sobre la ineludible distancia de las relaciones humanas y el hombre con su entorno natural

*

me, myself and I

My house is made of words from
my telephone: time, a whole
desert on the table:
hyacinths bloom from her eyeballs.

Of course she is a metaphor herself,
I can't come near her name

Ryuichi Tamura

{dedicatoria a todos los dibujos letra de los palabrejos dibujantes}

-demissolestodos-Las pestañas del sol
Juegan con las mías:

Pestañas y pestañas, pestañas juntas,
pestañas pegadas, pestañas solas,
pestañas con pestañas.
Unas pestañas que pestañan, en parpadeos
de contacto de puntitas se contactan

Sólo literatura

Si lo que quieres es leerme, siempre escribiré. Si lo que quieres no lo sabes, eso ya lo sé. Si lo que quieres es amarme... Comprensión. ¡Qué palabra! Si a tu juicio tampoco comprendo desde aquí y nada sé, también tendrás que leer entonces que: comprendo desde lejos, desde lejos que te leo, pero de vez en cuando teleoalrevés. y tú:a mí.

Y a pesar de todo, si te leyera, te comprendería. Si te leyera y no te conociera, me gustarías. Que te leo, y me identifico contigo. ¡Qué idioteces las de la vida! Camino sola y re-creo lugares y aún así, como Lucrecia, ¡me acompañas, te comento en silencio y nos llevamos a la perfección! En el idílico camino imposible en el que jamás te adentraste realmente más que en las lecturas que te leo, más que en las palabras que te hablo, más que en las distancias que nos unen. "Quanto amei ou deixei de amar é a mesma saudade em mim" (Passoa )
¿Será posible? Ese es el amor, tal vez. Te robaste mi literatura. O te la has robado, de vez en cuando. Te la robas con el asco que a veces me produce leerte. Pero es porque te conozco, y porque veo los fines del que escribe. Así que bueno, léeme. Léeme hoy al revés para poder leerme al derecho. Toma fuerzas, porque si quieres leerme... Y bueno, el idilio, el idilio está creado para quienes comprendemos que perdimos un amor en el intento de creer que existe, o por lo menos que existe como creeíamos. Que realmente nos comprendemos. El idilio es un lugar de temporalidades inexactas, brumosas, desvanecientes, en donde sólo la risa y la mirada funcionan como telones de mil colores y simplemente, nos comprendemos. ¿Pero qué digo? ¡si ni la palabra idilio te gusta! Y bien, quizás sí existe. En fin. Así que nos leemos al revés... si lo que quieres es leerme, siempre escribiré. Si lo que quieres no lo sabes, eso ya lo sé. Si lo que quieres es amarme... Comprensión. ¡Qué palabra! Si a tu juicio tampoco comprendo desde aquí y nada sé, también tendrás que leer entonces que...
Que melees.
Que te escribo.
Que te escribo.
Te re-escribo.
Yque.
teleo.

Soy el sacrificio de mis palabras. Porque cuando leo a los demás, noto ser el cuerpo por sobre el cual todo daño pisa fuerte. Y entonces, todas mis letras quisieran curarme, porque me enfrento a la obscenidad de mi propia embriaguez, una tristeza más pura que no ha sido sacrificada por el peso de las letras, letras de las que aún así prefiero ser sacrificio.

La tristeza es clara, mejor; exacta e inexacta; apenas se vislumbra: como en este mismo instante.

{.pasado/
presente.

presente
delaforma
presente.}

it's not the right way,
you know


It's such a waste to be wasted.

And when I walk alone

I listen to our secret theme

Know how to listen when nobody's talking. You didn't, but I felt it.

Volver a sentir (la única forma de plantearlo, lo dejaremos así) cuestiona el momento anterior en el que el volver y el sentir no existían y suponían una misma normalidad. Es amanecer y olvidarse del sueño del que vagamente se tenía un recuerdo; si acaso quedará en una sensación que en el transcurso del día se despierta con cualquier asociación involuntaria y se esfuma rápidamente antes de poder comprenderla. Sí, por más de que se posea cierta sensación, no se alcanza a comprender, sólo un poco. Cierto. Hace un tiempo... ahora... en fin. Sólo quedan pequeños trazos para generar el cuestionamiento, testigos, testimonios (si es que no se siente, porque en el momento de despertar, en definitiva se reconoce la diferencia). Sólamente queda en esos testimonios la posibilidad de producirse una pequeña cadena del imposible a recordar cómo era hacerlo o no hacerlo (sentir o no sentir). Dejar de sentir, otra vez, simplemente hace recorrer el mismo trayecto de las manecillas del reloj de eso de las 10:00 pm hasta que el sueño cumpla con su labor. La mañana probablemente traerá la novedad, pero dejará al sueño en la noche. No interesa en cual se posea más ese instante, (utilizamos acá el despertar porque básicamente así se siente) pero es cierto que el momento del sueño es tan interesante como el de la conciencia. De cualquier manera, el hecho es que es un paso de un estado a otro igualmente incomprensible para quien quiere comprender, no las razones de la pérdida de ojos, miradas y sentimientos, sino el sentir mismo, una comprensión, que parece no reconocerse en los recuerdos, recuerdos a veces ausentes o inexistentes. Hasta sí, volver a caer, necesariamente, en el estado anterior, o el siguiente. Pareciera que se hubiera permanecido siempre en un mismo estado hasta que algo vuelve a cambiar.

{luzamanecermesumerjotepintomepintastetoco.lasplantaslosdibujosmisdedosmojados

elagualaslucesloslabiosunpeinadotumanodibujosquemehacenreírmesumerjofuertecierro
losojosporqueesmásquetanto.cuerposyformasojosmiradasincomunicables /(loqueví)/ yfinalconcienciadeloextraño}

Ver fotos viejas por ejemplo. Mías, con alguien más, en estado de trayectos invertidos, es simplemente no reconocer a la persona que aparece en ellas. Compartimos sólo un rostro, ni la comprensión la compartimos. La mirada simplemente no es la misma, ni la que está siendo retratada, ni lamentablemente, con la que intento alcanzar a percibirla. Y no necesariamente porque ya no sea yo la misma, sino porque la noche y el día se diferencian por horas, y por tantas cosas...
De escenario la noche, o el día, transicióninstante instantáneoindescriptibleinstante: volví a sentir. Y no en las fotografías viejas. Sentí y probablemente el despertador ni conoce el por qué ni el cómo, ni yo comprendo cuánto han cambiado mis formas de atracción hacia 'lo bello'. Y sentí, de la forma más simple, más corta, más infantil, menos simple, más compleja, más y menos de todo. No sabría cómo ponerlo en palabras diferentes. Reconocí la diferencia. Así que se manifestó en la mirada... ah la mirada... Tuve, necesariamente que retratarla por un momento, porque era. Y estuvo bien. Cumplí con el testimonio del resurgir para hoy, desde una conciencia lejana al sentir y más cercana a la razón, reconocer en el retrato de lo retratado una mirada ausente. No hay necesidad de mirarme el rostro, es incluso mejor así, sin enfrentamientos más impactantes. Así se dará mejor la comprensión, quizás se llega un paso más cerca. Prueba de la re-aparición, del resurgir de algo, el algo hermoso, y sin resurgir realmente, una nueva aparición; diferente miraron mis ojos por la presencia de algo. Tal vez para unos ojos ajenos será imposible notarlo, pero por lo menos me quedan los míos, así sea el único medio no ausente para reconocer mi mirada.

Debo entonces, así como retraté la sensación del volver-a-sentir, mencionar aquí lo incomprensible que es el mirar la mirada sintiendo, cuando se ha dejado de sentir otra vez.

Y estoy... aquí.
esperando poder procesar tantos rastros, tantos rostros.

lamusique: "Riding on this know-how Never been here before Peculiarly entrusted Possibly that's all Is history recorded? Does someone have a tape? Surely, I'm no pioneer Constellations stay the same Just a little bit of danger When intriguingly Our little secret Trusts that you trust me 'Cause no one will ever know That this was happening So tell me why you listen When nobody's talking What is there to know? All this is what it is You and me alone Sheer simplicity What is there to know? All this is what it is You and me alone Sheer simplicity What is there to know? All this is what it is You and me alone Sheer simplicity"

las pestañas del sol

laspestañas delsol
(mequemanunpoquito)

la palabra pestañas,
tiene pestañas ¿no?

Exorcismos de lluvia

Cuatro a eme. Cada gota gotea. Largo. Ininterrumpidamente. En puntos. Caen sin caer. Puntean. Puntillismos. Que se prolongan. Que caen. Tan rápido. Tan lento. Tan fuerte. Y mojado en poca agua. Tan silencioso. En amores. Miles. Tantos. Demasiados. Tampocos. Tan susceptibles.

Exorcismos / Luego

de lluvia. / delagua
Exorcismos / Fueradeluego
de imagen. / bajo de
convertirse / (dentrode)
enuna / dentro de ella.
en.ilustración>



*
por simple necesidad;
y quisiera x ( (y respiro) exorcizar (los)) = *

Ecos que propios/ajenos hablan en mi/una boca(s): sobre la escritura.

Y ah... cuando esas ondas parecen nuestras, cuando logra aparecer ese otro, cuando nuestras en un nosotros conun (con 1) sólo-mío, con el sí mismo, con el mío que me habita y que me responde, de responsablemente responder, y que es el otro con el que comentamos tantas cosas, uno mío que es el otro y que soy yo pero que sólo se reconoce en situaciones en donde el reflejo es incipiente, uno que nadie conoce, con el tú y con el yo, en quien todos somos dos, en mi y enti, en que tienes tú, necesariamente dentro, igual que yo, y en que todos; cuando aparece, con el que comentas y te ves y te extrañas, (de extrañamiento) cuando te-ves y te comentas en otro, contigo, y lo logras, y lo vuelves palpable, y se vuelve palpable, y lo relees, a la mejor de las imaginaciones, que son ecos los sonidos descritos por tu boca, que en todas se unen para cantar a la tuya; dos, y dos más, que son las mías, y con ese "nosotras", un lenguaje ajeno que se convierte en tuyo-mío, ajeno-y propio, y de todos, cuando eso, cuando eso y cuando es: has cumplido entonces con el fin último de la escritura.

lamusique: vivo.gustavo cerati
porque necesito ponerme el uniforme de piel humana en esta noche...